朱自清先生的名篇《荷塘月色》一開篇就寫道：“這幾天心里頗不寧靜?！边@句話據(jù)說是全文的文眼。

解讀全文，關(guān)鍵在于解讀“文眼”。對(duì)這一文眼的傳統(tǒng)解讀是，表現(xiàn)了朱自清先生對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之情，把先生的“不寧靜”歸結(jié)于政治的原因。

我以為此種解釋頗為牽強(qiáng)。

朱先生“不寧靜”的是“這幾天”，不是“這幾月”，更不是“這幾年”。二十年代是個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，從這種大環(huán)境來說，沒有人能寧靜，而且也不可能只是幾天的不寧靜。所以，所謂“對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之情”，實(shí)在是在“政治掛帥”的旗幟下強(qiáng)加上去的。

解讀文章，應(yīng)該從文章本身出發(fā)，這是一個(gè)常識(shí)。但是，在以前很長的一段時(shí)間里，這種常識(shí)似乎不起作用了，讓位于政治了：一切從政治的需要出發(fā)。

其實(shí)如果我們能靜下心來細(xì)細(xì)品讀文章，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，朱自清先生在這篇文章中要表達(dá)的不寧靜或許是由他的妻兒家庭造成的?

朱先生的前妻武鐘謙女士是他遵父母之命娶進(jìn)門來的，當(dāng)時(shí)他才十九歲，還是清華大學(xué)預(yù)科班的學(xué)生。這件事對(duì)他來說是十分無奈的。“家里已是不由分說給娶了媳婦，又有什么可說?”

武鐘謙是個(gè)在封建思想熏陶下長大的舊式女子，雖然溫柔賢惠，卻是只字不識(shí)。雖是不滿意，卻又能如何?一句“又有什么可說”即道出了先生的無奈。

而且他們搬到北京之后，“我若坐在家里看書或?qū)懯裁礀|西，管保一點(diǎn)鐘里要分幾回心，或站起來一兩次的。若是雨天或禮拜日，孩子們?cè)诩业亩?，那么，攤開書竟看不下一行，提起筆也寫不出一個(gè)字的事，也有過的?！?均摘自朱自清《兒女》1928年6月24日，北京清華園 )

興許是為了彌補(bǔ)這一不足，武氏去世后，朱先生所娶的第二個(gè)夫人陳竹隱女士是個(gè)受過高等教育的知書達(dá)理的新女性。當(dāng)然這是后話。

現(xiàn)在，讓我們把眼光投向文章，據(jù)文本來細(xì)細(xì)解讀。

“我”走出屋子去荷塘?xí)r，妻“在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，對(duì)“我”是毫不在意的。她對(duì)“我”的“不寧靜”，既不理解，也不關(guān)心。

在武氏的心目中，丈夫雖是“天”，然而孩子卻更是她的整個(gè)世界?！拔抑?，你第一惦記的是你幾個(gè)孩子，第二便輪著我?！薄澳愕亩潭痰氖杲Y(jié)婚生活，有十一年是耗費(fèi)在孩子們身上?！薄澳銓?duì)于教育老實(shí)說有些外行，孩子們只要吃得好玩得好就成了?！?朱自清《給亡婦》)。武氏走不進(jìn)朱先生的精神世界。自己最親近的人卻是最不了解自己的人，這對(duì)文人來說，無疑是一種莫大的痛苦，尤其是在那樣一個(gè)紛亂的年代里。

一走出屋門獨(dú)自踱步，“這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里?！薄氨阌X自己是個(gè)自由的人”。沒有孩子的聒噪，沒有妻子的嘮叨，“白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。”可以自由地想，自由地看，思接千載，視通萬里。

見荷葉，是亭亭的舞女的裙;見荷花，是裊娜的、羞澀的、剛出浴的美人;見月色，是籠著輕紗的夢(mèng)……這些都是作者所渴望的(這在他的《女人》里說得很清楚)，但卻又是不可求的。于是，他只能在暫時(shí)擺脫妻不理解的陰影的情況下，作一些虛幻的想象，以此來滿足自己一時(shí)的愉悅。

從十九歲遵父母之命開始，朱先生的心里始終留有一份“惆悵”的滋味(《朱自清傳》)。這幾天或許又有什么家庭瑣事重新引起了他無真正愛情的孤獨(dú)和痛苦，才導(dǎo)致了他的“不寧靜”。所以，表現(xiàn)出來的哀愁是淡淡的哀愁，因?yàn)槲涫袭吘故嵌饲f賢淑、溫柔體貼的：“這十二年里你為我吃的苦真不少，可是沒有過幾天好日子。我們?cè)谝黄鹱?，算來也還不到五個(gè)年頭。無論日子怎么壞，無論是離是合，你從來沒對(duì)我發(fā)過脾氣，連一句怨言也沒有。(朱自清《給亡婦》)”

哀愁是“淡淡的哀愁”，在荷塘因一時(shí)解脫而得到的喜悅，當(dāng)然也只能是“淡淡的喜悅”了。

至于聽到的蛙聲的熱鬧，是因?yàn)樗鼈冋谇笈?，你唱我和。但想到現(xiàn)實(shí)，“熱鬧是它們的，我什么也沒有”，這更印證了朱先生婚姻的不美滿?；貋淼穆飞舷氲搅私喜缮彽臒狒[，少年女子唱著艷歌，蕩舟心許，真是“有趣的事”，可惜“我早已無福消受了”，這更是他內(nèi)心聲音的直接流露了。

文章最后，“我”回到屋里，“妻早已睡熟了”。這不僅僅是文筆上的一處照應(yīng)，更是對(duì)自己愛情婚姻生活不盡如人意的一處強(qiáng)調(diào)。

妻子武氏與朱自清先生仿佛是兩個(gè)世界的人：她能照顧的只是孩子和丈夫的飲食起居，雖然這照顧無微不至;可靈魂深處，誰不渴望與妻子有感情的溝通與碰撞呢?更何況朱先生這樣的文人?

正是妻始終游離于“我”的精神世界之外的現(xiàn)狀，才造成了“我”的惆悵與不寧靜。武氏和朱先生是隔膜的，就連致她于死地的病她都一直瞞著朱先生，因?yàn)椤拔矣幸粋€(gè)壞脾氣，怕聽人生病，也是真的，后來你天天發(fā)燒……一直瞞著我，明明躺著，聽見我的腳步聲，一骨碌就坐起來”(朱自清《給亡婦》)。雖然朱先生寫這些文字時(shí)滿懷心疼與悔恨，可我們?nèi)圆浑y從中看出他們夫妻間的隔膜與距離。

讀到這里，一個(gè)對(duì)愛情生活有所追求，但又沖不出世俗羈絆的鮮活文人的形象，就立于我們面前了。

緊緊扣住文本，從文本出發(fā)，我們才能真正解讀“這幾天心里頗不寧靜”這一文眼的意義所在。