現(xiàn)代詩與古典詩歌相比較，雖都為有感而作，但一般不拘泥于格式和韻律?，F(xiàn)代詩形式更加奔放自由，意涵也更加豐富跳躍，意象的經(jīng)營往往重于對修辭的運用。

聞一多的《死水》

這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花;

再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫;

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，看他造出個什么世界。

海子的《九月》

目擊眾神死亡的草原上野花一片

遠在遠方的風比遠方更遠

我的琴聲嗚咽 淚水全無

我把這遠方的遠歸還草原

一個叫木頭 一個叫馬尾

我的琴聲嗚咽 淚水全無

遠方只有在死亡中凝聚野花一片

明月如鏡 高懸草原 映照千年歲月

我的琴聲嗚咽 淚水全無

只身打馬過草原

于右任的《國殤》

葬我于高山之上兮，望我大陸；

大陸不可見兮，只有痛哭!

葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)；

故鄉(xiāng)不可見兮，永不能忘!

天蒼蒼，野茫茫；山之上，國有殤！

張棗的《鏡中》

只要想起一生中后悔的事；

梅花便落了下來；

比如看她游泳到河的另一岸；

比如登上一株松木梯子；

危險的事固然美麗；

不如看她騎馬歸來；

面頰溫暖，羞慚。

低下頭，回答著皇帝；

一面鏡子永遠等候她；

讓她坐到鏡中常坐的地方望著窗外，

只要想起一生中后悔的事梅花便落滿了南山。

鄭愁予的《錯誤》

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

木心的《從前慢》

記得早先少年時

大家誠誠懇懇

說一句 是一句

清早上火車站

長街黑暗無行人

賣豆?jié){的小店冒著熱氣。

從前的日色變得慢

車，馬，郵件都慢。

一生只夠愛一人。

從前的鎖也好看

鑰匙精美有樣子

你鎖了人家就懂了