小說(shuō)寫(xiě)作，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發(fā)的。作者在現(xiàn)實(shí)生活中，被某些事件、某些人物打動(dòng)了，覺(jué)得這些感觸，能夠?qū)懗梢黄≌f(shuō)，于是在此基礎(chǔ)上，提煉出比較完整的情節(jié)。

小說(shuō)情節(jié)作用

即在小說(shuō)作品所提供的特定藝術(shù)描寫(xiě)的環(huán)境中，由于人物之間的相互關(guān)系和人與環(huán)境間的矛盾沖突，而產(chǎn)生的一系列生活事件發(fā)生、發(fā)展、直至解決的整個(gè)過(guò)程。它通常由一組或若干組具體的生活事件組成，在一條基本情節(jié)線索的統(tǒng)領(lǐng)下包括許許多多的細(xì)節(jié)。
小說(shuō)故事中的矛盾沖突是形成情節(jié)的基礎(chǔ)，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，沖突雙方的人物性格，則直接決定了情節(jié)進(jìn)展的趨向。
現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過(guò)程的，因而小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，也是有段落，有過(guò)程的。這個(gè)過(guò)程一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。有時(shí)還有序幕和尾聲。
在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

常見(jiàn)的小說(shuō)提煉情節(jié)的方法

(一)依據(jù)主干、充實(shí)血肉

作者在生活中發(fā)現(xiàn)某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對(duì)這樣的事件往往不作大的改動(dòng)，而是充分調(diào)動(dòng)自己的積累，來(lái)充實(shí)、豐富這一事件。

(二)改頭換面、更置關(guān)鍵

作者在生活中見(jiàn)到或聽(tīng)到某個(gè)故事，覺(jué)得這故事很有意思，但某個(gè)具體環(huán)節(jié)還不夠理想，于是把這個(gè)故事稍加改動(dòng)。

(三)移花接木、揉和綜合

作者將聽(tīng)到或見(jiàn)到的許多不同時(shí)間不同地點(diǎn)的人物、事件，通過(guò)加工、改造，將它們綜合成一個(gè)有機(jī)整體。

(四)依據(jù)情感，連綴片斷

作者在生活，積累了許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)，片斷;但這些細(xì)節(jié)、片斷之間沒(méi)有直接的因果聯(lián)系。這時(shí)，作者往往通過(guò)自己思想、感情的線索，將它聯(lián)綴成一個(gè)有機(jī)的整體。

(五)依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導(dǎo)

作者在生活中，獲得某個(gè)片斷、某個(gè)場(chǎng)面、某個(gè)細(xì)節(jié)，覺(jué)得很有意思，又覺(jué)得缺乏相對(duì)的獨(dú)立性，還不夠豐滿(mǎn)。于是，依據(jù)這個(gè)片斷本身提供的可能性、暗示性，規(guī)定性，回溯、鋪墊它發(fā)展至今的過(guò)程，猜測(cè)它發(fā)展的結(jié)果。

(六)依據(jù)性格，推導(dǎo)揣測(cè)

作者心中有比較成熟的人物形象，構(gòu)思中將這個(gè)人物放在特定的人際關(guān)系和環(huán)境中，依據(jù)人物本身的性格，去推測(cè)猜想人物會(huì)怎么做、做什么，從而構(gòu)思出作品的情節(jié)。

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