《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時(shí)寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。

雨霖鈴如何運(yùn)用點(diǎn)染手法

《雨霖鈴》中“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆！鄙隙潼c(diǎn)出離別，‘冷落’、‘今宵’二句，乃就上二句意染之。”道破了這首詞描寫藝術(shù)的真諦。“點(diǎn)”、“染”原為中國傳統(tǒng)畫技。

柳永以畫理作詞，先點(diǎn)出、點(diǎn)明，然后以意渲染，點(diǎn)、染互用，把詞意充分表達(dá)，技法十分高超。如劉熙載所舉之例，先點(diǎn)出離愁自古而然，難以排遣;又借楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)落秩?，賦情感于具體形象，使傷別之情。

更迭進(jìn)一層：由曉風(fēng)拂而想到昔日深情，望一彎殘?jiān)露鴳浧鸺讶嗣嫒?，見依依楊柳而思及戀人倩影。不僅使人看到眼中之景，更令人想到景外之人、人處之境及境況之悲，令人愁緒回腸，百感交結(jié)，有力地坐實(shí)、深化了前面所點(diǎn)之愁。

《雨霖鈴》的點(diǎn)染之妙，不僅如劉熙載所說的點(diǎn)后再染，更重要的在于先染后點(diǎn)。詞的開篇就采用了先染后點(diǎn)的手法，緣情布景，渲染氛圍，整個(gè)上片句句都在言情，卻無一語直接言情，因此詞的上片都是在染。

換頭“多情自古傷離別”，才在上片蓄勢極足的情況下，如閘門大開，將堆積已久的感情傾瀉而出，點(diǎn)破“離別”的情感內(nèi)涵，這是點(diǎn)。

雨霖鈴·寒蟬凄切

柳永 〔宋代〕

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？